மியூசிக் கனடா தலைமை நிர்வாக அதிகாரி பேட்ரிக் ரோஜர்ஸ் டிபார்ச்சர்ஸ் 2025 – மியூசிக் கனடாவில் “தொழில்துறையின் நிலை” கருத்துகளை வழங்குகிறார்

இன்று, மியூசிக் கனடா தலைமை நிர்வாக அதிகாரி பேட்ரிக் ரோஜர்ஸ் தனது வருடாந்திர “தொழில்துறை நிலை” கருத்துக்களைப் பகிர்ந்து கொண்டார், அதைத் தொடர்ந்து உலகளாவிய இசைத் துறையில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் அரசியல் மாற்றங்கள் பற்றிய நுண்ணறிவு விவாதம்.

அவரது முழு கருத்துக்களை கீழே படிக்கவும்.

காலை வணக்கம்,

புறப்படும் நேரத்தில் இங்கே இருப்பது நல்லது.

மியூசிக் கனடாவிற்கும் எங்களின் வருடாந்திர இண்டஸ்ட்ரி புதுப்பிப்புக்கும் இந்த ஆரம்ப கால ஸ்லாட்டைக் கிடைக்கச் செய்ததற்காக ராண்டி லெனாக்ஸ், ஜாக்கி டீன் மற்றும் கெவின் பார்டன் ஆகியோருக்கு நன்றி தெரிவிக்க விரும்புகிறேன். சிஎம்டபிள்யூ நிறுவனர் நீல் டிக்சனின் வாழ்நாள் சாதனையாளர் விருதுக்கு அவரை வாழ்த்த விரும்புகிறேன். நீல் பல தசாப்தங்களாக மியூசிக் கனடாவின் முக்கிய கூட்டாளியாக இருந்தார், மேலும் நாங்கள் ஒன்றாக வருவதன் முக்கியத்துவத்தை அவர் புரிந்துகொண்டார்.

ஒவ்வொரு ஆண்டும், CMW ஆனது, எங்கள் உறுப்பினர்களுக்கு மட்டுமின்றி, ஒட்டுமொத்த கனேடியத் தொழில்துறையினருக்கும் அன்றைய அனைத்து முக்கியமான பிரச்சினைகளையும் உள்ளடக்கியதாக இருந்தது, மேலும் புதிய சூழலில், புதிய சூழ்நிலையுடன், கலைஞர்கள் மற்றும் அவர்களின் படைப்புகளை நிகழ்ச்சிகளின் மையத்தில் வைத்து, புறப்பாடுகள் எங்களுக்கு வாய்ப்பளித்ததில் நாங்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறோம்.

தொழில்துறை மாறிவிட்டதால், புதிய, புதிய மாநாடு மற்றும் திருவிழாவை உருவாக்குவது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது. எப்பொழுதும் புதுமையாக இருக்கும் ஒரு தொழிலுக்கு கூட, கடந்த பத்து ஆண்டுகளில் தொழில்துறை அடிப்படையில் மாறிவிட்டது, மேலும் அந்த முன்னேற்றத்தின் வேகம் எல்லா நேரத்திலும் முடுக்கிவிடப்படுகிறது.

இதையெல்லாம் சொல்ல, நானும் மியூசிக் கனடாவில் உள்ள குழுவும், கனடாவின் முக்கிய லேபிள்களும் இந்த வாரம் உற்சாகமாக இருக்கிறோம். நீங்கள் யாரைக் கேட்பீர்கள் என்பதைப் பார்ப்பதில் நாங்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறோம், மேலும் நாட்டின் முதன்மையான இசை மாநாடு டிபார்ச்சர்ஸ் என்பதில் நாங்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறோம்.

இன்று, உலகளாவிய இசைத்துறை எதிர்கொள்ளும் மிகப்பெரிய சவால்கள் மற்றும் வாய்ப்புகள் மற்றும் அதில் கனடாவின் இடம் பற்றி சில வார்த்தைகளைச் சொல்லி ஆரம்பிக்கப் போகிறேன். கடந்த வார கூட்டாட்சித் தேர்தல் முடிவுகள் அந்த விஷயங்களை எவ்வாறு பாதிக்கின்றன என்பதைப் பற்றி சிறிது நேரத்தில் நான் பத்திரிகையாளர் ஹன்னா சுங்குடன் அமர்ந்து பேசுவேன்.

நாளை, BeatDapp நிறுவனர் மற்றும் இணை-CEO Morgan Hayduk மற்றும் நானும் AI இன் விதிமுறைகள் மற்றும் கருவிகளைப் பற்றி பேசுவோம். நாங்கள் சில பெரிய தலைப்புச் செய்திகளைப் பார்க்கப் போகிறோம், மேலும் இசைத் துறைக்கு என்ன அர்த்தம் என்பதைப் பற்றி பேசுவோம்.

முக்கியமாக, வாரம் முழுவதும், கனடாவின் முக்கிய லேபிள்களின் உறுப்பினர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள் நகரம் முழுவதும் பேனல்கள் மற்றும் திருவிழாக்களில் இருப்பார்கள்.

ஆனால் நான் ஏன் அந்த புறப்பாடு என்று நினைக்கிறேன் என்று திரும்பிப் பார்க்கிறேன் முக்கியமானது கனடிய இசைத்துறைக்கு.

உலகம் தொடர்ந்து சுழன்று கொண்டிருப்பதாலும், நிறைய செய்திகள் இருப்பதாலும் இது முக்கியமானது. எங்கள் போக்கு விலகிப் பார் உள்ளுணர்வு தோற்கடிக்க அச்சுறுத்துகிறது சாய்ந்துகொள். ஆனால் ஒருவரையொருவர் சரிபார்த்துக் கொள்வதுதான் பதில். முக்கியமானதாக நாம் நினைப்பதைச் சொல்லுங்கள். மேலும் நாங்கள் முன்பு கூறிய விஷயங்களைப் பற்றி ஒருவருக்கொருவர் புதுப்பித்துக் கொள்ளுங்கள்.

எனவே கடந்த ஆண்டு நான் பேசிய இரண்டு விஷயங்களைப் பற்றி உங்களுக்குத் தெரிவிக்கிறேன்.

எனக்கு எது சரி என்று தோன்றுகிறதோ அதை வைத்து தொடங்கப் போகிறேன்.

கடந்த ஆண்டு, நான் AI பற்றி பேசினேன். AI உடனான எனது பயணம் இந்த நம்பிக்கையைப் பேணுவதில் இருந்து வந்தது ஒருவேளை இது உண்மையில் ஹாரிசன் மற்றும் ஹென்ட்ரிக்ஸ் போன்ற இசையைக் கேட்டு அதன் சொந்த இசையுடன் வரும் ஒரு மாபெரும் இயந்திர மூளையாக இருந்தது.

முழுமையாகப் புரிந்து கொள்ள, பொதுவான AI மாதிரிகள் உலகின் மிகவும் பிரபலமான இசையைப் பின்பற்றுவதற்குக் காரணம், AI உலகின் மிகவும் பிரபலமான இசையைப் பின்பற்றுவதாகும்.

எனக்குத் தெரிந்திருக்க வேண்டும். ஏனெனில், AI அனைத்தையும் திருட அனுமதிக்கும் மிகப்பெரிய கல்வி மற்றும் சட்ட ஆதரவாளர்கள், உண்மையில், இணையம் அனைத்தையும் திருட முடியும் என்று நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு வாதிட்ட அதே கல்வி மற்றும் சட்ட ஆதரவாளர்கள்.

சரி, ஒரு வருடம் கழித்து இதோ… AI நிறுவனங்களின் வரிசை – ஏற்கனவே இணையத்தை அழித்த நிறுவனங்கள் – அகற்றப்பட்டது உங்களுடையது இசை – பயிற்சிக்காக அவர்களின் மாதிரி – பதிப்புரிமை காலாவதியானது மற்றும் சிக்கலானது மற்றும் புதுமைகளைத் தடுக்கிறது. உரிமைகளை வைத்திருப்பவர்களைக் கண்டுபிடிப்பது மிகவும் கடினம், மேலும் என்ன நுகரப்பட்டது என்பதைக் கண்காணிப்பது அல்லது அதற்கு ஒரு விலையை வைப்பது பற்றி யோசிப்பது மிகவும் கடினம்.

மாபெரும் இயந்திர மூளை விஷயத்தை அவர்கள் கைவிட்டதில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். மல்யுத்தம் செய்வது எனக்கு கடினமாகிவிட்டது. கொள்கை வகுப்பாளர்கள் AI நிறுவனங்களை நேற்று போல் பார்ப்பார்கள் என்று நான் கவலைப்படுகிறேன் – அறிவியல் மற்றும் கண்டுபிடிப்புகளின் புதிய எல்லை, பறக்கும் கார்கள் மற்றும் ஜெட்சன்கள். மேலும் கலாச்சாரத் தொழில்கள் நேற்று, தங்கப் பழங்காலங்கள் மற்றும் ஃபிளிண்ட்ஸ்டோன்களாகக் காணப்படுகின்றன.

ஆனால் நீதிமன்ற வழக்குகள் மற்றும் பொது ஆய்வுகளின் அழுத்தத்தின் கீழ், அவர்கள் பதிப்புரிமைக்கு எதிராக போராடத் தேர்ந்தெடுத்துள்ளனர். பதிப்புரிமை என்பது இசைத் துறையானது போராடுவதற்கு மிகவும் பொருத்தமானது. ஏனென்றால் அதைத்தான் நாங்கள் செய்தோம். ஸ்ட்ரீமிங் பொருளாதாரம் தொடர்பான பல வருட கடினமான முடிவுகளுக்குப் பிறகு, உலகில் உள்ள வேறு எந்த கலாச்சாரத் துறையையும் விட, AI இன் உரிமத்தை சமாளிக்க இப்போது தொழில் நுட்பம் தயாராக உள்ளது.

ஸ்ட்ரீமிங் மூலம் இயக்கப்படும் உலகளாவிய இசைத் துறையில் புதுமை உச்சத்தில் உள்ளது. ஒரு நாளைக்கு 100,000 புதிய டிராக்குகளை விநியோகிக்க மற்றும் உரிமம் வழங்கக்கூடிய மக்கள், உள்கட்டமைப்பு மற்றும் தொழில்நுட்பத்தில் நாங்கள் முதலீடு செய்துள்ளோம், அத்துடன் அனைத்து உரிமைகள் வைத்திருப்பவர்களுக்கும் கடன் மற்றும் இழப்பீடு வழங்க முடியும்.

கூற்றுகளில் ஒன்று என்னவென்றால், AI எல்லாவற்றையும் திருட முடியும், ஆதரவாளர்கள் தங்களுக்கு உரை மற்றும் தரவு சுரங்க விதிவிலக்குகள் தேவை என்று கூற விரும்புகிறார்கள், ஏனெனில் அவர்கள் சாப்பிடும் அனைத்திற்கும் மதிப்பு இல்லை.

மருத்துவத் தரவுத் தொகுப்புகள் அல்லது ட்ராஃபிக் முறைகள் என்று வரும்போது அந்த தர்க்கம் அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கலாம் அல்லது இல்லாமல் இருக்கலாம் – ஆனால் அது இசையில் அர்த்தமில்லை. நாங்கள் எல்லா நேரத்திலும் இசைக்கு விலை வைக்கிறோம், அடிப்படையில் ஐடியூன்ஸ் தொடங்கி இப்போது ஸ்ட்ரீமிங் செய்வதிலிருந்து, நுகர்வோர் அதை மகிழ்ச்சியுடன் செலுத்துகிறார்கள். AI வேறுபட்டதாக இருக்கக்கூடாது.

ஏமாற வேண்டாம். காப்புரிமை என்பது கலைஞர்களின் இசையை இசைக்கும்போது அவர்களுக்கு வழங்கப்படும் ஊதியமாகும். இந்த வணிகத்தில் பதிப்புரிமை குறித்து புகார் கூறுவது, எழுத்துப்பிழை அல்லது கணிதத்தைக் கற்க விரும்பாத ஒரு மாணவரைப் போன்றது – மேலும் அதே நபர்கள் தங்களிடம் AI இருப்பதாகச் சொல்வார்கள் என்று எனக்குத் தெரியும் – ஆனால் நம் உலகம் மற்றும் நமது தொழில்துறையின் அடிப்படைகளைப் புரிந்துகொண்டால் நாம் அனைவரும் நன்றாக இருப்போம்.

பதிப்புரிமைச் சட்டங்களிலிருந்து விடுபட்டால் முதலீடு, உற்பத்தித்திறன் மற்றும் வேலை வாய்ப்புகள் போன்ற வாக்குறுதிகளுடன் AI ஆதரவாளர்கள் நமது புதிய அரசாங்கத்தின் வாசலில் (உலகம் முழுவதும் இருப்பதால்) நிற்கிறார்கள் என்பதால் இதை நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன். இந்த தவறு ஏன் நடக்கிறது, அதனால் என்ன பாதிப்பு ஏற்படும் என்பதை நாம் அரசுக்கு சொல்ல வேண்டும். புற்றுநோயைக் குணப்படுத்தவும், விண்மீன் திரள்களை வரைபடமாக்கவும், பயிர் விளைச்சலை மேம்படுத்தவும் உங்கள் இசையைத் திருட வேண்டிய அவசியமில்லை.

நான் சொன்னது போல், நாளை, மோர்கன் ஹெய்டுக்கும் நானும் தொழில்துறைக்கு AI வழங்கும் வாய்ப்புகள் – கருவிகள் – மற்றும் அவற்றைச் சாத்தியமாக்கத் தேவையான விதிமுறைகள் பற்றி மேலும் பேசப் போகிறோம். ஆனால் உங்களால் அதைச் செய்ய முடியாவிட்டால், நான் இதை உங்களுக்கு விட்டுவிடுகிறேன்:

மைக்கேலேஞ்சலோவில் இருந்து நாம் அறிந்திருக்கும் படைப்பாளிகள், அவர்களின் கலை மற்றும் மனித படைப்பு செயல்முறை ஆகியவற்றை நீங்கள் பாதுகாக்க விரும்பினால் – பதிப்புரிமையைப் பாதுகாக்க நீங்கள் போராட வேண்டும்.

சரி, கடந்த வருடம் எனக்கு ஏற்பட்ட தவறுக்கு வருவோம்.

உங்களுக்கு அது சரி என்றால், நான் அதை கொஞ்சம் எளிதாக்குகிறேன் மற்றும் சூழலை அமைக்கிறேன். அரசியலில் பணிபுரியும் போது அரசியலிலும் ஆட்சியிலும் நம்பிக்கை வைப்பதை நிறுத்திவிட்டேன் என்பதை முதலில் உங்களுக்குச் சொல்ல விரும்புகிறேன். எனக்கு தெரியும், ஏனென்றால் நல்ல கொள்கை என்ன செய்ய முடியும் என்பது எனக்கு முதல் அனுபவம். புத்திசாலிகள் கவனமாக பரிசீலிப்பது குறிப்பிடத்தக்க மாற்றத்திற்கு வழிவகுக்கும்.

எனவே ஆரம்பத்திலிருந்தே, C-11 ஐத் தொடர்ந்து CRTC ஆல் தொடங்கப்பட்ட ஒரு தலைமுறையில் ஒருமுறை ஒழுங்குமுறை செயல்முறை பற்றி நான் நம்பிக்கையுடன் இருந்தேன். கடந்த ஆண்டு, CRTC எவ்வாறு ஒவ்வொரு கல்லையும் புரட்டிப் போட வேண்டும், மேலும் புதிய டிஜிட்டல் உலகளாவிய பொருளாதாரத்திற்கான புதிய அமைப்பை உருவாக்க வேண்டும் என்பது பற்றி நான் ஒரு பேச்சு கொடுத்தேன், மேலும் ரேடியோ விதிகள் மூலம் ஸ்ட்ரீமிங்கை கட்டுப்படுத்த முடியாது என்று நான் மெதுவாக எச்சரித்தேன்.

…மற்றும் CRTC தனது 1 ஆம் கட்ட முடிவை வெளியிட எனது உரைக்குப் பிறகு 22 மணிநேரம் ஆனது, இது “கனேடிய ஒளிபரப்பு அமைப்பில் வெளிநாட்டு ஸ்ட்ரீமர்களைக் கொண்டுவருதல்” என்று அழைக்கப்படலாம், ஆனால் “கனேடிய வானொலி நிலையங்கள் போன்ற ஸ்ட்ரீமிங் சேவைகளை ஒழுங்குபடுத்துவது” என்றும் கருதலாம்.

இதைப் பற்றிய எனது ஏமாற்றத்தை என்னால் மறைக்க முடியாது. விரக்தியின் ஒரு பகுதி நாம் எப்படி இங்கு வந்தோம் என்பதைப் புரிந்துகொள்வதில் இருந்து வருகிறது. திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சி மற்றும் இசை ஆகிய இரண்டிலும் அரசாங்க நிதியைச் சார்ந்துள்ள தொழில்துறையின் பகுதிகள் ஒரு தசாப்தத்திற்கும் மேலாக பாரம்பரிய நிதி வறண்டு கிடப்பதைக் கண்டுள்ளது என்று நான் நினைக்கிறேன். சந்தை ஒருங்கிணைப்பின் அடிப்படையில் நிதியளிப்பு திட்டங்களுக்கான பங்களிப்புகள் ஒருங்கிணைப்பு இல்லாததால் முடிவுக்கு வந்துள்ளது. கேபிள் பில்களுக்கான லெவி அடிப்படையிலான நிதியுதவி தண்டு வெட்டுவதில் முடிந்தது. பாரம்பரியமாக நட்புறவு கொண்ட அரசாங்கம் பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும், கலை மற்றும் கலாச்சாரத்தை நோக்கமாகக் கொண்ட அரசாங்கத்தின் நிதி தேவையை பூர்த்தி செய்யவில்லை. குறிப்பாக இப்போது, ​​கனேடிய உள்ளடக்கத்திற்கு பெரிய அளவிலான வெளிநாட்டு சேவைகள் செலுத்தப்பட வேண்டும் என்ற எண்ணம் விற்பனைக்கு ஒரு கவர்ச்சிகரமான கொள்கையாகும்.

ஆனால் நான் தெளிவாக இருக்க வேண்டும்: கனடாவின் சிறந்த கலாச்சாரக் கொள்கையானது கனடாவில் முதலீடு செய்ய உலகளாவிய டிஜிட்டல் தளங்களை ஊக்குவிக்கும் ஒன்றாகும். கனேடியர்களை அடிமட்டத்திற்கு கொண்டு வருதல், கனடிய கலைஞர்கள், கனடிய லேபிள்கள் மற்றும் வெளியீட்டாளர்கள் மற்றும் கனடிய திருவிழாக்கள், இடங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளுடன் இணைந்து பணியாற்றுதல்.

எங்களுக்கு கனடிய தொழிலாளர்கள், கனடிய கலைஞர் திட்டங்கள், கனடிய ஸ்பிளாஸ் பக்கங்கள் மற்றும் கனடிய ஸ்பான்சர்ஷிப்கள் தேவை.

ஆனால் இதுவரை, வெளிநாட்டு பண ஆசை வென்றுள்ளது. CRTC செயல்முறையின் படி 1 கனேடிய தொழில்துறைக்கு ஏற்கனவே செய்து வரும் பங்களிப்பை அங்கீகரிக்கவில்லை.

இது ஒரு தவறு. இது கனடாவில் முதலீட்டைக் குறைக்கும் மற்றும் இறுதியில், அனைவருக்கும் திகைப்பூட்டும் வகையில், விரைவில் அல்லது பின்னர் அதிக பணத்தைத் தேடுவோம்.

இரண்டு வாரங்களுக்கு முன்பு, மேடையால் தொடரப்பட்ட வழக்கில் மத்திய அரசு மேல்முறையீட்டு நீதிமன்றத்தில் தலையிட ஒரு மனு தாக்கல் செய்தோம். எங்களின் குறிப்பிட்ட அணுகுமுறை ஆரம்பத்தில் இருந்தே நாங்கள் கூறியதை மீண்டும் வலியுறுத்தும்: கனடாவில் இயங்குதளங்களால் செய்யப்படும் முதலீடுகள் பங்களிப்பு அமைப்பின் ஒரு பகுதியாக கட்டுப்பாட்டாளரால் புரிந்து கொள்ளப்பட வேண்டும் மற்றும் மதிப்பிடப்பட வேண்டும். நாங்கள் பாராளுமன்றத்திலும் சிஆர்டிசியிலும் முன்னணி பங்குதாரராக இருந்து வருகிறோம். வணிக இசைத்துறையின் கருத்துக்களை நீதிமன்றத்துடன் பகிர்ந்து கொள்ள வேண்டும் என்பது மட்டுமே.

ஆண்டு முழுவதும் முறையான CRTC ஆலோசனைக்கு பங்களிப்போம். ஸ்ட்ரீமிங் சகாப்தத்திற்கான சிறந்த ஒழுங்குமுறை கட்டமைப்பை உருவாக்க CRTC க்கு உதவுவதே எங்கள் குறிக்கோள், இதன் மூலம் கனடிய மற்றும் பழங்குடி கலைஞர்கள் உலகில் எல்லா இடங்களிலிருந்தும் பதிவுசெய்யப்பட்ட ஒவ்வொரு பாடலுடனும் போட்டியிட முடியும்.

நான் இன்னும் நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறேன். ஆனால் நம்பிக்கை ஒரு திட்டம் அல்ல. இந்தக் கோப்பில் நாங்கள் கடுமையாக உழைப்போம். கனடா எங்கள் கலைஞர்களைப் போலவே உலகளவில் ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு ஒழுங்குமுறை அமைப்புக்கு தகுதியானது.

நாங்கள் எப்படிச் செய்தோம் என்பதைச் சொல்ல, அடுத்த ஆண்டு மீண்டும் வருவதற்கு நான் ஏற்கனவே எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறேன்.

இப்போது, ​​கடந்த வாரம் எங்களுக்கு தேர்தல் நடந்தது. நாம் பேசுவதற்கு நிறைய இருக்கிறது. அதைச் செய்ய, நான் பத்திரிகையாளர் ஹன்னா சுங்கிடம் பேசப் போகிறேன். நீங்கள் முதலில் அவரை ஒரு மச் மியூசிக் VJ என்று அறிவீர்கள், இப்போது அவர் Globe and Mail, Toronto Star மற்றும் New York Times போன்ற அவுட்லெட்டுகளுக்கு கலாச்சாரம் பற்றி எழுதுகிறார். கனேடிய ஊடகங்களில் சேர்ப்பதற்கு முன்னுரிமை அளிக்கும் மீடியா கேர்ள்பிரண்ட்ஸ் நிறுவனத்தின் இணை நிறுவனர் ஆவார். என்னுடன் சேரும்படி அவளைக் கேட்பது மிகவும் இனிமையாகத் தோன்றியது.

ஹன்னா சுங்கை வரவேற்கிறோம்.